这个夏天，《深情眼》的戏里( lǐ)戏外都无比热闹：作为今( jīn)年暑期档的黑马、“现偶之( zhī)光”，该剧播出期间在CSM位列( liè)同时段省级卫视TOP1，斩获全( quán)网热搜1055+，连续11天在抖音剧( jù)集榜断层霸榜，“靳枝玉叶( yè)”的含金量在不断上升。
戏外，导演( yǎn)张笑安的宝藏指数随着( zhe)剧集热度水涨船高——毕竟( jìng)就在三个月前，他执导的( de)另一部青春校园剧《树下( xià)有片红房子》以影影视7.9的评( píng)分成为上半年青春赛道( dào)的口碑之作，细腻、扎实、生( shēng)活流的叙事技巧与镜头( tóu)语言令其在年轻观众中( zhōng)收获众多拥趸。
我们在《深( shēn)情眼》收官之际采访了这( zhè)位走进观众视野的青年( nián)导演，也在观众和创作者( zhě)的声音中率先发掘了“反( fǎn)差萌”：
观众的声音中有发( fā)自内心的赞赏，比如社媒( méi)上诸如#张笑安一个人就( jiù)是一个团队# #张笑安给每( měi)个人都拍出了人生镜头( tóu)#之类的话题，也有乐子人( rén)的催更，比如#张笑安你别( bié)累着但也别闲着#，还有一( yī)本正经的提问“张笑安导( dǎo)演没干过婚庆，怎么拍出( chū)《深情眼》婚礼的真实感？”
当( dāng)话筒递到张笑安面前，除( chú)了意料之中的率真，更多( duō)的是听到这位青年导演( yǎn)在“自己激自己”：
“现在大家( jiā)（观众）对我的期待会高一( yī)些。”
“我的性格就是不服输( shū)，你觉得我哪拍得不好，我( wǒ)下回就拍到让你觉得好( hǎo)。”
“我对自己说，张笑安，我真( zhēn)没工夫跟你开玩笑了！”
从( cóng)学音乐制作、平面设计，到( dào)转行做导演，这位早前自( zì)我定义为“斜杠青年”的年( nián)轻创作者，正在专注地向( xiàng)着导演身份迈进。
反套路( lù)叙事：让爱情长出根系
当( dāng)“姐狗”“训狗文学”等标签成( chéng)为流量密码，《深情眼》却凭( píng)借势均力敌的成年人爱( ài)情把“流量”变成了“留量”。
在( zài)《深情眼》里，看不到“霸总拯( zhěng)救灰姑娘”的老套戏码，也( yě)没有“姐弟恋”中刻意放大( dà)的年龄差冲突。叶濛和李( lǐ)靳屿的关系，更像两棵并( bìng)肩生长的树——根在地下纠( jiū)缠，枝叶在风中呼应。
这种( zhǒng)平等的双向奔赴，藏在无( wú)数生活化的细节里。他们( men)会在不同的场景做着同( tóng)款动作：在咖啡馆里用咖( kā)啡勺敲杯沿的节奏惊人( rén)一致，加班到深夜时叹气( qì)的角度如出一辙，甚至连( lián)走路时手插口袋的姿势( shì)都像照着模子刻出来的( de)。“这些细节比直白的‘我爱( ài)你’更有力量，”张笑安解释( shì)道，“当两个灵魂在相似的( de)孤独里彼此辨认，观众会( huì)主动代入，因为这就是我( wǒ)们身边爱情的样子——没有( yǒu)轰轰烈烈，却在默契中藏( cáng)着深情。”
在亲密戏的处理( lǐ)上，张笑安用玉兰转场、玻( bō)璃剪影等意象化手法，让( ràng)暧昧在留白中发酵。这种( zhǒng)创作理念，源于他对女性( xìng)观众心理的精准把握：“女( nǚ)性对爱情的想象是细腻( nì)的，有时候‘没说出口’比‘说( shuō)出来’更动人。观众的‘脑补( bǔ)’不是对剧情的填补，而是( shì)情感的延伸。”延宕效果带( dài)来的长尾效应，让《深情眼( yǎn)》在播完后仍能保持讨论( lùn)热度。
在被问道如何看待网( wǎng)络上关于“爱情是权力的( de)戏”的解读时，张笑安也表( biǎo)达了他的看法：“靳枝玉叶( yè)”在感情中的拉扯，更多在( zài)于展现情感升温过程中( zhōng)主动被动关系的交替变( biàn)化，最终指向的是两个人( rén)勇敢面对爱情、克服困难( nán)的双向奔赴。
即便对外界( jiè)的声音保持清醒，张笑安( ān)仍然认为，不论是弹幕还( hái)是来自社媒的评论，都为( wèi)创作者即时自我校准留( liú)出了宝贵的时间差。“我也( yě)在想，如果在前面就交代( dài)一下‘靳枝玉叶’的心动顺( shùn)序，是不是观众再看这个( gè)故事的时候确定性会更( gèng)强一些。”
网友二创《深情眼( yǎn)》中活人感拉满的“闺蜜情( qíng)”
《深情眼》的成功，不止在于( yú)主角的情感张力，更在于( yú)群像的“活人感”：方雅恩不( bù)只是叶濛的好闺蜜，面对( duì)一地鸡毛的婚姻和前夫( fū)的死缠烂打，她始终保持( chí)着高度清醒的头脑；程开( kāi)然对叶濛虽是“暗恋”，但有( yǒu)坦荡放手的体面，拿得起( qǐ)放得下的大气；即便是“敌( dí)蜜”江露芝也不失可爱，“回( huí)家乡还是去远方”不只是( shì)她和李靳屿的选择不同( tóng)，更是价值观维度的差异( yì)。
在张笑安的创作理念中( zhōng)，塑造有人味的群像一以( yǐ)贯之。在他看来， 好的故事( shì)世界里，每个人都该有自( zì)己的人生，而不是主角的( de)背景板 。小镇作为《深情眼( yǎn)》的发生地，更像一个微型( xíng)社会，也是每个角色的“心( xīn)理囚笼”。“方雅恩、程开然、勾( gōu)恺、乔麦麦这些角色不是( shì)为了制造冲突而存在，”张( zhāng)笑安说，“他们的挣扎、妥协( xié)、坚持，都是我们身边人的( de)缩影。当观众在他们身上( shàng)看到自己，爱情才有了扎( zhā)根的土壤。”他接着补充道( dào)“可爱化所有角色，不是洗( xǐ)白，而是承认人性的复杂( zá)。”这种处理让观众对故事( shì)世界产生信任感——就像相( xiāng)信现实中有人性灰度的( de)普通人。
平衡点捕捉：观众( zhòng)兴趣和创作者张力
张笑( xiào)安属于厚积薄发的青年( nián)导演。
从最早( zǎo)拍摄《生活大爆炒》入行，到( dào)在《全职高手》当B组导演，再( zài)到执导《暗格里的秘密》《树( shù)下有片红房子》《深情眼》，戏( xì)是一部部拍的，知名度也( yě)是一点点攒的。
网络发达( dá)，加上青春题材的主要受( shòu)众以年轻人为主，破壁的( de)“云互动”水到渠成——天南地( dì)北的“导演粉”聚拢成群，聊( liáo)得不亦乐乎。张笑安没有( yǒu)沉浸在“被看见”的光环中( zhōng)，反而开始激自己“观众更( gèng)专业了，更清楚导演在一( yī)部剧中的作用。”“现在大家( jiā)（观众）对我的期待会高一( yī)些。”
在和观众直接的互动( dòng)中，张笑安也注意到 受众( zhòng)群体的分野和审美的差( chà)异 。《树下有片红房子》播出( chū)时，群里的小伙伴喜好泾( jīng)渭分明，校园爱情和父母( mǔ)爱情各爱各的。“一般来说( shuō)30+的观众更喜欢父母爱情( qíng)的故事。”到了《深情眼》，张笑( xiào)安又发现观众二创的故( gù)事主题是“与酒吧驻唱闪( shǎn)婚后发现他竟然是京圈( quān)太子爷”。
观众兴趣点的迅( xùn)速变化和圈层差异，让张( zhāng)笑安开始问自己： 如何在( zài)即时爆款和长久生命力( lì)之间找到平衡？
《生活大爆( bào)炒》的轻喜现卦，《暗格里的( de)秘密》的青春悸动，再到《树( shù)下有片红房子》的怀旧青( qīng)春，《深情眼》的细腻疗愈，张( zhāng)笑安也在创作实践中逐( zhú)渐摸索出一条路：把观众( zhòng)当可以对话的邻居，在倾( qīng)听中保持创作的初心。他( tā)坦言，作为创作者，希望作( zuò)品能够有“第二生命”，而不( bù)仅仅是“上线即巅峰”。
张笑( xiào)安注重在类型化表达中( zhōng)埋下“作者性的种子”。以《树( shù)下有片红房子》为例，如何( hé)结尾曾困扰他很久——不想( xiǎng)落俗拍结婚，但怎么“不俗( sú)”？迟迟没有最优解。大院的( de)生活经验在这时派上了( le)用场，“拍房子”，让这片承载( zài)了一群人青春回忆的红( hóng)房子，变成告别青春迎接( jiē)未来的空间，“看到熟悉的( de)环境，还是会产生一些力( lì)量和回忆吧。”这份作者性( xìng)坚持，也在剧集上线后收( shōu)获了来自观众的回应，每( měi)个人面对镜头挥手的名( míng)场面“封神”，“现在的人生是( shì)自己想要的吗”至今仍在( zài)社媒回响。
作为导演张笑( xiào)安创作履历中唯一一部( bù)古装作品，《探晴安》以悬疑( yí)探案外壳包裹青春叙事( shì)和爱情内核。在这部剧的( de)创作中，张笑安也倾注了( le)作者性的表达。在他看来( lái)，《探晴安》在类型叙事之外( wài)，吸引他的地方在于楼明( míng)夜、兰澈/冷青瑶、李陌之间( jiān)的人物关系——楼明夜、李陌( mò)面对兰澈/冷青瑶的态度( dù)互为对照，进而展现爱是( shì)尊重而非控制，“驭龙者终( zhōng)成恶龙”的情感态度和人( rén)性关照。
张笑安也坦言，作( zuò)者性表达和观众兴趣点( diǎn)的碰撞，有时候就像“对暗( àn)号”，每每被观众捕捉到，于( yú)创作者而言都是“被接住( zhù)”的确幸，也正是因为这份( fèn)双向奔赴的期待和托举( jǔ)，让创作变成一件有动力( lì)深究和细究的事。
海绵型( xíng)创作者：从斜杠到深耕
在( zài)早年的采访中，张笑安回( huí)顾创作履历时总结自己( jǐ)为“斜杠导演”，玩音乐、学设( shè)计，一直在不同的领域做( zuò)多元的尝试，积累下的经( jīng)验也都用到了创作中：除( chú)了导演身份，他还给自己( jǐ)的作品写歌，《树下有片红( hóng)房子》的OST有8首，他自己作词( cí)作曲了7首。《深情眼》的8首原( yuán)创音乐全部由他操刀。“张( zhāng)笑安一个人就是一个团( tuán)队”的梗延续到现在，甚至( zhì)有观众打趣说他“剧组盒( hé)饭都自己炒”。
对谈过程中( zhōng)，我们也清晰感受到，所谓( wèi)“大包大揽”，除了张笑安口( kǒu)中的什么都想试试、什么( me)都想挑战，“斜杠”最大的意( yì)义莫过于实践出真知——声( shēng)音和画面，与摄像和剪辑( jí)一样，都是导演这个工种( zhǒng)的左右手，最终的目的是( shì)滋养导演创作。
不论是《暗( àn)格里的青春》《树下有片红( hóng)房子》还是《深情眼》，都能看( kàn)到导演即兴的现场创作( zuò)，这不是“打无准备之仗”，而( ér)是氛围足了、情绪到了之( zhī)后的真情流露。《深情眼》中( zhōng)，叶濛花两个小时给李靳( jìn)屿煮了碗面条，端来的时( shí)候还烫了手。这时候“靳枝( zhī)玉叶”的状态是“婚后日常( cháng)”，过日子的调笑远比浓情( qíng)蜜意来的自然，于是“八个( gè)斗”的梗在现场碰撞中诞( dàn)生，带着喜感的甜，有更迷( mí)人的风味。
谈到音乐参与( yǔ)叙事，张笑安非常认真地( dì)向记者提问：你觉得我们( men)的OST有辨识度吗？在得知《树( shù)下有片红房子》中《爱呀爱( ài)》令人印象深刻时，他总结( jié)其中关窍： 在这里音乐是( shì)高于情节的，因此在旋律( lǜ)响起的时候能够迅速勾( gōu)起观众对情节的记忆。 他( tā)也对自己提出了更高的( de)要求：希望之后的创作中( zhōng)，能够进一步强化OST的辨识( shí)度，让旋律既能服务于情( qíng)节，又能成为独立的曲目( mù)，“经典流传”。
在被问及未来( lái)的规划，张笑安在创作理( lǐ)念上格外笃定：深耕现偶( ǒu)赛道，探索影像的极致和( hé)视角的创新；坚持有活人( rén)感的创作，接地气、生活流( liú)的叙事。除此之外，他还有( yǒu)“野心”：在观众嗨点和回味( wèi)、口碑和流量之间尽全力( lì)探索“兼得”。
站在行业观察( chá)者角度，张笑安的“野心”何( hé)尝不是市场和观众都期( qī)盼的初心——长视频的核心( xīn)竞争力也在于此，观众今( jīn)年摘到“甜”果，明年可能发( fā)现树荫下还藏着创作者( zhě)给的惊喜彩蛋。
采访尾声( shēng)，张笑安还分享了自己母( mǔ)亲的趣事：50后的观众正为( wèi)了《深情眼》里的“靳枝玉叶( yè)”熬夜追剧，受众的次元壁( bì)好像不存在了。他紧接着( zhe)补充道，“拍了这么多爱情( qíng)，其实想说的从来不是爱( ài)情本身，而是： 无论什么年( nián)纪、什么境遇，人都值得被( bèi)好好看见。 ”
这种对人的执( zhí)着，或许正是张笑安作品( pǐn)最动人的作者印记——在类( lèi)型的框架里，在市场的浪( làng)潮中，他始终坚持让角色( sè)带着体温、让故事长出血( xuè)肉的创作初心。
