影影视讯： 近日，第五届澳( ào)涞坞论坛在澳门银河举( jǔ)行，中国电影评论学会常( cháng)务副会长张卫、北京大学( xué)影视戏剧研究中心主任( rèn)陈旭光、中国艺术研究院( yuàn)影视研究所所长赵卫防( fáng)、浙江大学国际影视发展( zhǎn)研究院执行院长范志忠( zhōng)、北京电影学院中国电影( yǐng)文化研究院执行院长吴( wú)冠平等五位知名影视学( xué)者与担任学术主持的著( zhù)名影评人韩浩月围绕着( zhe)“影视评论如何赋能产业( yè)高质量发展”的议题各抒( shū)己见，发表精彩观点。
《中国( guó)影视蓝皮书（2025）》论坛上发布( bù)
此次论坛第一个环节，北( běi)京大学影视戏剧研究中( zhōng)心与浙江大学国际影视( shì)发展研究院联合出品的( de)《中国电影蓝皮书（2025）》和《中国( guó)电视剧蓝皮书（2025）》举行了发( fā)布仪式。
教育部长江学者( zhě)特聘教授、北京大学艺术( shù)学院教授、北京大学影视( shì)戏剧研究中心主任陈旭( xù)光和浙江大学求是特聘( pìn)教授、浙江大学传媒与国( guó)际文化学院教授、浙江大( dà)学国际影视发展研究院( yuàn)执行院长范志忠为这两( liǎng)本书揭幕并先后发表演( yǎn)讲。随后，两人向澳涞坞创( chuàng)始人兼全球CEO王海歌赠书( shū)。这是学者们献给中国影( yǐng)视行业沉甸甸的智慧结( jié)晶，也是澳涞坞平台凝聚( jù)业界共识的创新之举。
面( miàn)对真问题的批评可成为( wèi)新质生产力
在论坛专家( jiā)发言环节，中国电影评论( lùn)学会常务副会长张卫认( rèn)为，电影的学术评论里面( miàn)有文化批评、女性主义批( pī)评、后现代主义批评等，与( yǔ)产业接近的批评是陈旭( xù)光教授提出的工业美学( xué)理论指导下的批评，还有( yǒu)观众学指导下的批评。
电( diàn)影作为工业化、高投入的( de)产品，有那么多电影院的( de)银幕需要内容供给，如果( guǒ)一部电影不能被广大观( guān)众所接受，它就无以为继( jì)。这就决定了电影工业美( měi)学、观众学美学都把要观( guān)众作为第一位，在叙事类( lèi)型、人物塑造还有视觉效( xiào)果上要满足观众的观影( yǐng)需求。
张卫表示，影视评论( lùn)实际有两个圈子，一个是( shì)学术圈子，一个是用生动( dòng)活泼的文笔，在各种媒体( tǐ)上迅速发表评论的群体( tǐ)。学术评论往往是滞后的( de)，一篇电影学术论文从写( xiě)作到发表出来，所评论的( de)影片早就下档了，而韩浩( hào)月、阿郎、胡建礼这些媒体( tǐ)影评人的评论具有及时( shí)性。
比如今年五一档刚一( yī)结束，胡建礼迅速在《文艺( yì)报》上发表了五一档的综( zōng)述和分析，而顶级权威学( xué)术杂志要发表今年五一( yī)档深度评析恐怕要在一( yī)两个月之后。无论是对社( shè)会还是对广大观众，在媒( méi)体上活跃的、感性的，文字( zì)活泼的影视评论往往有( yǒu)比较大的影响力。“我希望( wàng)两个影评圈，一个共同体( tǐ)，共同完成对电影的评论( lùn)功能。
当然，影评作为社会( huì)文化重要的组成部分，它( tā)有自己独立的价值。很多( duō)电影上映以后，一些学者( zhě)的评论专著成为其知识( shí)体系的一部分，留在文化( huà)史的长廊里，成为人类文( wén)化的结晶，但是从产业角( jiǎo)度和当代文化角度，不论( lùn)是对电影的批评，还是对( duì)电影的称赞，都会影响电( diàn)影和观众，成为一个时期( qī)的文化思潮。”
北京大学影( yǐng)视戏剧研究中心主任陈( chén)旭光教授认为，如今是人( rén)人都是自媒体、人人都是( shì)影评家的时代，不论是做( zuò)专业的影评，还是做新媒( méi)体影评，无论写得学术化( huà)，还是写得活泼生动，都各( gè)自发挥着不同的作用。只( zhǐ)是方式不同，写作的风格( gé)不同，发表的平台不同，他( tā)们之间互相促进。
正是专( zhuān)业的、学院的影评跟非学( xué)院的、大众的影评汇合成( chéng)影评舆情，这个舆情会影( yǐng)响影片打分，影响观众观( guān)看。因此，做影视评论不要( yào)妄自菲薄。创造中国电影( yǐng)票房奇迹的《哪吒之魔童( tóng)闹海》，影评舆情对其票房( fáng)起着很大作用。
各个环节( jié)的影评一环扣一环，就像( xiàng)蝴蝶翅膀震动效应一样( yàng)，慢慢地就卷起一股大风( fēng)。在这个过程中，不同类型( xíng)和风格的影评人都在其( qí)中起着或大或小但不可( kě)或缺的作用。
陈旭光表示( shì)，要让影视理论批评化，让( ràng)批评既有感性，又有理论( lùn)的支撑，理论要批评化，批( pī)评要适当的理论化。面对( duì)真问题的批评也可以成( chéng)为一种新质生产力，它对( duì)整个电影创作、观看、票房( fáng)、口碑都会有影响。
“具体而( ér)言，我自己提电影工业美( měi)学和想象力消费，是觉得( dé)中国电影当时出现一些( xiē)问题，或者是不重视电影( yǐng)工业，或者过于强调现实( shí)主义，忽略想象力，因此进( jìn)行了一些思考。我很欣喜( xǐ)地看到很多同仁对这些( xiē)理论有所呼应，至少这个( gè)理论不是扔到沙漠里，还( hái)能够在一定程度上转化( huà)为批评的生产力。”
影评是( shì)观众的向导，对想象力的( de)激发
北京电影学院中国( guó)电影文化研究院执行院( yuàn)长、北京电影学院学报主( zhǔ)编吴冠平认为，影评是观( guān)众的向导，这是最基本的( de)。对于电影这样一个大众( zhòng)文化产品来讲，它需要传( chuán)播以让观众接受，需要有( yǒu)一个路径，评论正起到这( zhè)样的向导作用。
其次，影评( píng)是对想象力的另外一种( zhǒng)激发，当然这种想象力是( shì)基于一部作品而产生的( de)，但文字的表达和语言的( de)表述是另外一种逻辑，产( chǎn)生了另外一种想象力，“这( zhè)也是为什么很多影视创( chuàng)作人愿意跟评论者和学( xué)者聊天的原因。在这样的( de)谈话交流中，能够让创作( zuò)者的想象力得到激发，这( zhè)其实也是我们学界跟创( chuàng)作界进行交流的一个重( zhòng)要功能。”
第三，影评是一个( gè)文本，是一个折射社会现( xiàn)象和文化状态的文本，所( suǒ)以对于评论来讲，更多是( shì)透过评论分析折射社会( huì)形态和文化面貌，这本身( shēn)也是影评很重要的功能( néng)。
“我们不仅仅要把评论看( kàn)成是向导，看成是激发想( xiǎng)象力的东西，更重要还要( yào)把它作为知识领域，应该( gāi)通过电影对文化和社会( huì)有更深层次的了解，通过( guò)电影学历史、看社会、了解( jiě)文化，这是大学知识生产( chǎn)和传播很重要的内容，那( nà)是一套更复杂的体系，牵( qiān)扯到学科建构、课程设置( zhì)等。我们需要在不同层次( cì)上认知影评的功能，从而( ér)建构适应它发展的不同( tóng)体制。”
中国艺术研究院影( yǐng)视研究所所长赵卫防认( rèn)为，首先要肯定影评的艺( yì)术价值。虽然也有一些影( yǐng)评是从宣发的角度，更注( zhù)重影片社会价值和市场( chǎng)价值，这类影评相对来说( shuō)比较少，最主体的影评还( hái)是从艺术价值的角度，而( ér)且影评所产生的市场价( jià)值和社会价值主要还是( shì)从它的艺术价值来转化( huà)体现的，只有影片艺术价( jià)值得到发掘、诠释和认可( kě)，它的市场价值和社会价( jià)值才能够真正地被体现( xiàn)出来。
“尤其是社会价值这( zhè)一块，我觉得如果它的艺( yì)术价值能够得到充分诠( quán)释和发掘，能够跟创作、市( shì)场、观众产生互动，形成涵( hán)盖大多数群体的最大公( gōng)约数，它的社会价值就出( chū)来了。比如《哪吒之魔童闹( nào)海》，我们开始主要还是从( cóng)它的艺术价值来分析，渐( jiàn)渐地，它的艺术价值转化( huà)成市场价值，进而转化成( chéng)社会价值，形成一个文化( huà)现象，而不仅是一部影片( piàn)。所以，写影评主要还是侧( cè)重于它的艺术价值，这是( shì)无可置疑的。”
赵卫防表示( shì)，如果作品本身不好，评论( lùn)再好也没有用。在他看来( lái)，中国影视理论评论的海( hǎi)外传播比影视作品的海( hǎi)外传播做得还要弱，这是( shì)在所难免的，因为作品的( de)话语权不强，评论的话语( yǔ)权就更弱了。针对这一问( wèn)题，需要从增强原创性的( de)理论评论体系和努力解( jiě)决传播渠道问题等方面( miàn)着手，助力电影强国建设( shè)。
影评要在AI面前有足够自( zì)信
浙江大学国际影视发( fā)展研究院执行院长范志( zhì)忠认为，要把影评放在大( dà)的人文学科来看，在技术( shù)理性的时代，人文教育要( yào)证明自己还有用，适应进( jìn)入大学的，需要建立一套( tào)前面几位教授提到的知( zhī)识体系，这套知识体系证( zhèng)明影评有科学性，影评有( yǒu)价值。
但是，影评机械地参( cān)照自然科学的体系化和( hé)学术化也带来了很多问( wèn)题，如果影评或者人文科( kē)学跟自然科学一样去比( bǐ)理性化时，在某种意义上( shàng)来说，就放弃了人文独特( tè)的价值：即对人性的关怀( huái)，对生命意义的感悟。
“如果( guǒ)影评过于理性化和知识( shí)化，在AI面前，我们就会发现( xiàn)我们的影评在知识化、体( tǐ)系化方面跟AI相比有缺陷( xiàn)。AI可以在瞬间生成一篇完( wán)整的、具有知识体系化的( de)影评文章，如果我们要形( xíng)成这样一个观念价值和( hé)体系，没有一个星期半个( gè)月答不出来。
AI所不能取代( dài)的，就是那种感性的顿悟( wù)，一种感性的穿透力，能够( gòu)把电影创作的理念，创作( zuò)最大的特色给挖掘出来( lái)。在这一点上，人文科学跟( gēn)自然科学相比有它不可( kě)取代的价值，在自然科学( xué)面前要有足够自信，影评( píng)要在AI面前有足够自信，我( wǒ)们要提升个性化、顿悟式( shì)影评的力量，这种力量我( wǒ)相信永远有它的价值，永( yǒng)远有它不可取代的魅力( lì)。”
第五届澳涞坞论坛由澳( ào)涞坞影评人协会主办，澳( ào)涞坞集团和深圳景明堂( táng)文化公司共同承办，澳涞( lái)山庄全程赞助。
澳涞坞是( shì)中国影视娱乐行业领军( jūn)人物王海歌、于冬、龚宇、洪( hóng)金宝、文隽、刘国华、陈宝国( guó)、巩汉林等两岸三地上百( bǎi)位著名电影人共同发起( qǐ)的影视新地标，将借助澳( ào)门"一国两制"的优势和中( zhōng)央支持粤港澳大湾区系( xì)列利好政策，发挥文化桥( qiáo)梁纽带作用，扎根澳门、服( fú)务澳门，为澳门全面融入( rù)粤港澳大湾区建设、促进( jìn)文化经济发展贡献力量( liàng)。
